名扬海内外的东阳木雕已经传承千年有余,并在不断的被创新超越,东阳木雕以其深浮雕、浅浮雕、薄浮雕和镂空雕等技法自成一体,早在唐代,脱胎于木工活的东阳木雕就已经形成,而且应用于建筑装饰。据记载,应召进宫的第一批东阳工匠是在明代永乐年初期,明成祖朱棣迁都北京,召东阳木雕艺人进宫雕制宫灯。嘉庆、道光年间(1796~1850),更有400余名东阳木匠、雕花匠应召在北京故宫从事建筑装修和制作陈列品,直至清末,宫中龙庭、家具雕饰多出自东阳艺人之手。东阳木雕进故宫,让东阳木雕达到了一个空前的高度。
进入21世纪的第一个10年间,东阳市国喜玉雕文化产业有限公司率先打破东阳木雕材质局限,将之应用范围扩大至玉石,大规模的将之应用于07年在内蒙古被发现的国家级宝藏新型玉种--佘太翠。
国喜玉雕的佘太翠玉雕背景墙的面积约在2~12平方米之间,净重在150~900公斤之间,其中比较稀有的是“独板”的佘太翠玉雕背景墙,一般人简直无法想像它的磅礴气势。在别墅、会所、宾馆大堂、公司会议厅和老板办公室的墙上,有一幅巨大无比的佘太翠玉雕背景墙是一种什么样的感觉?!
国喜玉雕总经理李刚先生将之称为“东阳玉雕”是不无道理的,玉雕背景墙的大小与传统及现行的东阳木雕无出其右,都是差不多大小的面积,都是采用东阳木雕的浮雕技法,只是在材质上拓展了木雕的局限,采用了更多的玉种,有阿富汗白玉、巴基斯坦玉、桂林鸡血玉及内蒙古佘太翠玉石,尤其以佘太翠使用更为广泛,因它与翡翠的性质十分相似,比较容易让国人接受,然缅甸翡翠近年来已经被限制出口中国了。
国喜玉雕的佘太翠玉雕背景墙根植于东阳木雕的博大精深,它将木雕与玉雕相得益彰的结合在一起,创新出了另有一番洞天的艺术形式--东阳玉雕。东阳玉雕目前采用较多的是东阳木雕技法中的浅浮雕,是介于薄浮雕和深浮雕之间的一种雕刻技法,其画面雕刻深度一般控制在10-20mm之间,对勾线要求严谨,以疏衬密,刀法简练,既浅又能凸现立体感,刀功要求较高。