一、章回体的小说形式

首先，《无稽的神话》一书属于章回体，在一众小说形式中另辟蹊径。

章回小说是古代长篇白话小说的主要形式，以分回标目的形式划分故事的叙事段落，是明清时期最盛行的小说文体。说书人在讲说长篇故事时往往在紧要关头煞住，宣称“欲知后事如何，且听下回分解”，借以结束一个故事段落，吸引听众继续听后来的故事，这种形式或套语，被后来的章回小说家所沿用。这一点《无稽的神话》完全符合，同时其取材也属于神话传奇一类。围绕牛小青这一凡夫俗子展开的故事中，西王母、玉帝、灰牛大仙、仙女等众多神话、虚幻的人物纷纷出现。

二、以人系事的叙事艺术

《无稽的神话》是一部以写人为主，其叙述以人物的行为和性格描写为中心，采取的是“以人系事”的表现手法，故事随着人物的踪迹与行为相继发生，可以说是“事随人出”。在《无稽的神话》中，除了牛小青作为主人公贯穿全小说以外，集中几回写一个或一组人物，人物性格也从中展现。以环环相扣的联环传记的结构形式写了牛小青被逼迫离家、自立门户、周转天庭与炼狱过程中遇到的一系列人物，如牛大青、嫂子、西王母、玉帝、灰牛大仙、仙女。在具体描绘每一个人物时，又通过他们的传奇行为写了一系列生动曲折的故事，使人物性格的描写与故事情节的叙述融为一体，相得益彰。如写灰牛大仙的被贬凡间、装病出逃、惹怒太上老君等，写嫂嫂的赐名粗鄙、辱骂兄弟、逐牛小青出门等，写仙女的云游人间、传授织技、仙家做派等，各人物的鲜明性格在故事中生动体现，后面则以写牛小青的经历为主，只注重故事情节的平板叙述，显得情节松散有所失真。

三、生动传神的白话语言

《无稽的神话》用比较成熟的白话文写成的长篇小说，文字简练流畅，通俗易懂，富有表现力。小说无论是写人叙事，还是写景抒情，皆生动传神，形神毕肖。如写天庭美色，景致非凡“绛纱衣星辰璀璨，芙蓉冠金碧辉煌”“金钉攒玉户，彩凤舞朱门”，再如写牛小青初见桃花仙女之绝色“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”，都是体现《无稽的神话》语言功力的精彩篇章。

四、寓意深刻的警世明言

《无稽的神话》擅长将一些警世名言夹杂在人物语言或者旁白中间，向人们娓娓道来，处处透露出人情冷暖和世俗的烟火气息。比如作者写嫂嫂对病倒的大灰牛不甚耐烦，对牛小青的哭诉也冷漠绝情，这时候就会引出“列位看官，你道这世间之事，常常便是如此。往往越是那刻薄寡恩之人，越觉得义薄云天；而越是那悭吝小气之人，越觉得自己心善大度”来批判嫂嫂行为，同时也在警醒世人审视自我；另外通过故事中人物的想法，来道出稀松平常的道理“说到此处，你们大约也明白了其中的道理。这牛小青是以自己的想法度天下人，以为人人皆是正道直行之人，却不提防他嫂嫂。”

《无稽的神话》小说形式、叙事艺术、白话语言、警世明言都有值得借鉴之处，融世情冷暖于故事之中，实属上佳之作。

作者：一叶一块糖 （来自豆瓣App）